LaborBerlin : un projecteur 16 mm de pointe

• Face à la difficulté de réparer les anciens projecteurs 16 mm et à la pénurie de pièces, LaborBerlin s’est lancé dans le développement d’un projecteur modulaire fondé sur des technologies open source et des composants courants non spécialisés
• Le nouveau design réutilise des structures mécaniques existantes comme le mécanisme à griffe, la roue d’obturation et l’entraînement du film, tout en se concentrant sur la modernisation de la source lumineuse LED, du contrôle électronique et de la synchronisation
• Lors des tests LED menés en 2023-2024, les modèles Getian 200 W, 400 W, 600 W et 800 W ont été comparés, et la combinaison LED 800 W + refroidissement liquide AIO a atteint 22 000 lux, soit presque le double d’une halogène 24 V 250 W
• Le premier prototype, basé sur l’Eiki RT-2, intégrait une fréquence d’image variable de 0 à 30 FPS, un obturateur virtuel reposant sur le clignotement de la LED, la synchronisation audio numérique, des vitesses fixes 18/24 FPS, la lecture sur carte SD et un affichage numérique
• Le prototype final, le SPECTRAL 800 Chronophantoscope, a été présenté en 2025 au Back To The Future Festival de Rotterdam et au Zelluloid Resistance Festival de Berlin

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Pourquoi un nouveau projecteur 16 mm est nécessaire

• Les artistes qui utilisent encore la pellicule celluloïd restent nombreux, mais le vieillissement des équipements de projection rend de plus en plus difficile la garantie de conditions de projection fiables
• Le dernier projecteur 16 mm encore disponible commercialement a été fabriqué dans les années 1990, et sur le terrain, des équipements datant encore des années 1960 et 1950 sont toujours utilisés
• Les fabricants ont disparu ou se sont tournés vers d’autres secteurs, les techniciens de maintenance sont partis à la retraite, et les pièces de rechange sont devenues rares et coûteuses
• Les anciennes pièces mécaniques sont moins fiables et peuvent provoquer une dégradation du support pellicule au lieu d’en offrir une projection optimale
• Les projecteurs vintage ont été conçus pour une projection standard, ce qui répond mal à la flexibilité requise par les œuvres d’expanded cinema ou aux besoins des projections d’archives
• Alors que la transition numérique a déjà réduit l’expérience de projection analogique sur pellicule, le vieillissement des équipements fragilise encore davantage la durabilité de cette culture de projection

Objectifs de développement et orientation de conception

• L’objectif est de créer un projecteur 16 mm modulaire de pointe pour les artistes du film contemporains, les archivistes et les projectionnistes
• La conception repose sur des technologies open source et des pièces de rechange non spécialisées, facilement disponibles dans le commerce, avec la prise en compte de composants imprimables en 3D
• Le mécanisme à griffe, la roue d’obturation et la structure d’entraînement du film des projecteurs existants étant déjà bien conçus, le choix a été fait de les réutiliser plutôt que de les redévelopper
• Pour les optiques aussi, plutôt que de créer un format propriétaire, le projet s’appuie sur des objectifs compatibles avec les familles Eiki, Bauer, Bell & Howell et Hokushin

Liste de fonctionnalités souhaitées

• Conception mécanique

  • Vise un design modulaire, des technologies open source, des composants non spécialisés et largement distribués, ainsi que des pièces imprimables en 3D
  • Prend en compte le réglage de hauteur et d’inclinaison, l’allègement pour les projections itinérantes et une option de projection en format vertical

• Alimentation et source lumineuse

  • Souhaite prendre en charge le 110 V et le 220 V, avec une option batterie pour les projections en extérieur et mobiles
  • Vise une LED lumineuse et dimmable, un réglage de la température de couleur et un scintillement d’obturateur numérique

• Formats de film et optique

  • Souhaite une configuration capable de gérer les formats 16 mm, Super-16, Ultra-16 et open gate via des masques de format interchangeables
  • Inclut un zoom grand angle 25 mm à 150 mm, un adaptateur compatible avec les objectifs Bauer, Eiki et B&H, une mise au point à vis sans fin et un support pour objectif anamorphique

• Transport du film et audio

  • Souhaite des vitesses à synchronisation cristal de 12, 15, 16,66, 18, 23,976, 24, 25, 29,97 et 30 FPS, ainsi qu’une variation manuelle de moins de 1 FPS à 30 FPS
  • Envisage une sortie audio optique et magnétique, une entrée micro, une prise casque et un système intégré de synchronisation audio numérique

• Connectivité et accessoires

  • Comprend la synchronisation audio, vidéo et MIDI numérique, la synchronisation entre plusieurs projecteurs, le basculement master/slave, la synchronisation Elmo ESS et le contrôle à distance
  • Le développement d’un dispositif looper compatible et d’une extension de bras porte-bobine fait aussi partie des objectifs

État du projet en 2023 et choix de trajectoire

• La durée du projet a été fixée à deux ans et demi, avec pour échéance une présentation du prototype en septembre 2025 au Back To The Future Festival de Rotterdam
• L’équipe initiale a démonté quatre modèles de projecteurs afin d’identifier un système mécanique adapté, puis a réparti le développement entre la source lumineuse, le mécanisme d’entraînement du film et l’électronique
• Avant de passer à l’étape suivante, il fallait choisir entre trois voies
  • Un système de mise à niveau flexible adapté à plusieurs modèles existants
  • Un système de mise à niveau dédié à un seul modèle largement disponible
  • Un kit DIY reproduisant la mécanique d’un modèle existant via impression 3D, CNC et découpe laser
• Une fois la décision prise, il était prévu d’intégrer un spécialiste électromécanique et de créer une communauté en ligne pour partager les idées, tester les composants et les améliorer
• Le plan incluait aussi l’embauche d’un designer industriel pour la réalisation du prototype final

Modèles de projecteurs 16 mm démontés

• Siemens 2000

  • Facile à trouver en Europe, avec une structure mécanique robuste, et compatible avec les objectifs Eiki et Bauer
  • Difficile à trouver aux États-Unis et en Asie, avec comme limites un mécanisme à griffe particulier, l’absence de son magnétique, des engrenages en bakélite et un accès difficile à la fenêtre

• Kodak Pageant

  • Facile à trouver aux États-Unis, avec une structure mécanique très simple et peu de pièces en plastique
  • Difficile à trouver en Europe, sans mécanisme de mise au point, avec un support d’objectif Eiki/Bauer étroit et sans son magnétique

• Hokushin SC-10

  • Facile à trouver aux Pays-Bas et au Japon, compatible avec les objectifs Eiki et Bauer, avec un bon accès à la fenêtre
  • Difficile à trouver dans d’autres régions, avec beaucoup de pièces en plastique et de courroies, et peu d’espace à l’intérieur du boîtier

• nac Analysis Projector

  • Dispose d’un FPS variable, de la projection à l’arrêt et en marche arrière, d’une télécommande, d’un compteur d’images et de l’open gate
  • Difficile à trouver dans le monde entier, sans son, avec des limitations de taille de bobine, une baisse de luminosité due au miroir, un ventilateur bruyant et un poids important comme inconvénients
  • Dans la mise à jour d’octobre 2025, les courroies, engrenages et pieds défectueux ont été remplacés, et le problème de fonctionnement à vitesse maximale uniquement, dû à l’absence de signal de retour du tachymètre causée par une petite rondelle en caoutchouc dégradée, a été résolu avec un morceau de fil isolé

• Eiki RT2

  • Relativement facile à trouver presque partout dans le monde, avec un espace généreux pour les modifications et dans le bloc lampe, une bonne disponibilité des pièces de rechange et un châssis métallique comme points forts
  • Plus cher, avec une structure mécanique pas totalement ouverte, et comme défauts un loop former sujet aux blocages et un mécanisme de mise au point instable

Tests de source lumineuse LED en 2024

• D’août 2023 à février 2024, le projet a d’abord cherché une source lumineuse LED capable de remplacer l’ampoule halogène 24 V 250 W
• Jan Kulka a recommandé les LED haute densité du fabricant chinois Getian, qu’il utilisait dans son équipement d’expanded cinema Archeoscope
• Pendant six mois, des LED de 200 W, 400 W, 600 W et 800 W ont été testées, avec comme critères non seulement la luminosité, mais aussi la taille de la puce LED par rapport à la fenêtre 16 mm
• Toutes les LED ont été commandées en 6000K CCT, et Getian a indiqué que, malgré une variation de production de ±200K, les exemplaires les plus proches de 6000K avaient été sélectionnés dans un même lot
• Les tests ont été réalisés à l’aide d’une fenêtre 16 mm et d’un support d’objectif retirés d’un projecteur Bell & Howell
  • La LED a été placée aussi près que possible de la fenêtre, puis la tension a été augmentée par paliers de 0,5 V
  • La température de la puce et la luminosité projetée ont été mesurées avec un luxmètre
• Le dissipateur thermique et le ventilateur de CPU à air atteignaient d’abord la température seuil recommandée par le fabricant, soit 60°C, ce qui rendait difficile l’atteinte de la puissance nominale et de la luminosité maximale
• L’utilisation d’un système de refroidissement liquide AIO pour PC gaming a permis de faire fonctionner le système à une tension plus élevée et à capacité maximale sans surchauffe
• La LED 800 W a atteint une luminosité presque deux fois supérieure à celle de l’ampoule halogène 24 V 250 W

Résultats des tests LED haute densité

• Luminosité de référence

  • Un projecteur 16 mm Bell & Howell, avec un objectif 50 mm f/1.4 à 24 FPS, sert de valeur de référence à 10 000 lux

• LED 200 W refroidie par air

  • À 13,5 A et 13 V, elle a atteint 54,4 °C et 7 420 lux
  • À 17,3 A et 13,5 V, elle est montée à 61 °C et 8 000 lux
  • À 0 FPS, le film commençait à fondre lentement

• LED 400 W refroidie par air

  • À 5,2 A et 42 V, elle a enregistré 43 °C et 9 500 lux
  • À 10 A et 44 V, elle a surchauffé à 110 °C, puis la LED a été endommagée

• LED 800 W refroidie par air

  • À 6,2 A et 47 V, elle a enregistré 50,1 °C et 10 600 lux
  • À 7,5 A et 47,3 V, elle est montée à 62 °C et 11 800 lux

• LED 800 W avec refroidissement liquide AIO

  • À 12,5 A et 50 V, elle a enregistré 49,2 °C et 19 500 lux
  • À 13,8 A et 50,5 V, elle a atteint 52,3 °C et 22 000 lux, soit une luminosité indiquée comme deux fois supérieure à celle d’une halogène
  • À 15 A et 51 V, elle a également enregistré 55 °C et 22 000 lux

• LED 600 W · 400 W avec refroidissement liquide AIO

  • La LED 600 W a enregistré 54 °C et 12 730 lux à 15,4 A et 38 V
  • La LED 600 W a été mesurée à 56,4 °C et 12 400 lux à 17 A et 38,3 V
  • La LED 400 W a enregistré 52 °C et 10 300 lux à 10 A et 44,5 V

Changement de cap vers une modification de l’Eiki RT

• En mai 2024, après avoir estimé que la LED 800 W était la plus adaptée au projet, l’équipe a décidé d’installer la LED et le refroidisseur sur un projecteur capable de faire tourner de la pellicule de test réelle
• Dans le temps limité du projet, il était plus réaliste de se concentrer sur le remplacement de la lampe et du moteur d’un projecteur existant que de concevoir un projecteur entièrement nouveau ou de créer un hybride combinant les avantages de plusieurs modèles
• Le modèle Eiki RT a été retenu parce qu’il est facile à trouver, sa structure est robuste, l’espace de modification à l’intérieur du boîtier est généreux et son mécanisme d’entraînement est simple
• Jan Kulka a rejoint l’équipe après la réunion de Berlin d’avril 2024 et a poursuivi le développement du prototype
• Le périmètre initial de mise en œuvre s’est concentré sur le remplacement du moteur et l’installation d’une lampe LED à scintillement destinée à remplacer l’obturateur mécanique

Premier prototype : modification basée sur l’Eiki RT-2

• Jan Kulka a pris en charge l’ingénierie technique du premier prototype
• Les fonctions visées étaient la projection de film 16 mm à fréquence d’image variable de 0 à 30 FPS, ainsi que le refroidissement de la LED haute densité de 800 W par AIO liquide afin d’éviter d’endommager la LED et de brûler la pellicule
• La roue d’obturateur d’origine a été retirée et remplacée par une approche numérique basée sur le clignotement de la LED, avec pour objectif d’être prête à être présentée à la fin octobre 2024 au festival ALUD de Barcelone
• Le « wandering devices project » de Mire, partenaire du projet SPECTRAL, mène lui aussi une modification du même modèle Eiki, si bien que certains concepts de Wandering 16mm projector retrofit ont servi de base
• Le code, le choix de l’encodeur, le modèle de moteur et le système de virtual shutter ont été repris, afin de se concentrer davantage sur la mise en œuvre de la LED 800 W et du refroidissement liquide AIO
• Pour améliorer la reproductibilité de la modification, l’équipe a surtout utilisé une perceuse électrique, une meuleuse d’angle et des outils manuels de base, en limitant autant que possible le recours à des équipements spécialisés
• En raison des problèmes de résistance thermique, la plupart des pièces sur mesure ont été fabriquées en aluminium

Matériel et électronique du prototype

• Pièces d’origine retirées de l’Eiki RT-2

  • L’obturateur mécanique, le still image clutch, le dowser, l’alimentation électrique, le moteur, le ventilateur, toute l’électronique, la carte audio et la partie inférieure du châssis ont été retirés
  • Certaines parties internes du châssis ont été percées et meulées pour faire passer les tuyaux du refroidissement liquide

• Nouvelle source lumineuse

  • Un Mosfet de commutation pour la LED 800 W, trois grosses résistances pour la sécurité et le contrôle, ainsi qu’un ventilateur pour refroidir les résistances et le Mosfet sont utilisés
  • La lentille condenseur semble provenir d’un projecteur Kodak Pageant 16 mm
  • Un ventilateur pour le gate et un ventilateur pour l’espace entre la LED et le condenseur doivent encore être ajoutés

• Nouveau moteur

  • Utilisation d’un Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1
  • Le pilote FOC intégré au moteur permet un contrôle précis de la position, un couple élevé à basse comme à haute vitesse, ainsi qu’un faible encombrement et un poids réduit
  • Une poulie moteur GT2 type 16T, une poulie d’arbre principal 100T et une courroie crantée GT2 sont utilisées
  • Un aimant en néodyme sur l’arbre principal et un magnetic encoder détectent l’angle de l’arbre pour assurer un contrôle précis du moteur et le comptage des images

• Électronique de contrôle

  • La carte principale intègre le contrôleur principal ESP, un module step-down 5 V, les entrées/sorties des potentiomètres et boutons du panneau, un relais pour la LED du son optique, un PWM pour l’alimentation de la LED et un PWM pour le pilote moteur
  • Le son optique utilise une carte audio pre-amp simple avec le capteur optique d’origine de l’Eiki et une petite source lumineuse LED
  • Un Arduino Nano réinitialise l’ESP et le pilote moteur à la mise sous tension de l’appareil
  • La puce LED est allumée et éteinte via un Mosfet HY 4306 contrôlé par un ESP-Wroom-32, qui joue le rôle d’obturateur électronique
  • La LED 800 W est alimentée et dimmée par une alimentation Meanwell 1000 W UHP-1000-48

Modes de fonctionnement et panneau de contrôle

• L’interrupteur principal de l’Eiki propose un risk mode et un save mode, respectivement en lecture arrière et en lecture avant
  • Le risk mode peut brûler la pellicule à faible FPS
  • Le save mode réduit la luminosité de la LED à faible FPS afin de diminuer le risque de brûlure du film
  • Le mode standby allume l’électronique et les ventilateurs, et l’appareil est prêt à fonctionner 5 secondes après la mise sous tension
• Le panneau de contrôle est conçu pour régler directement la vitesse, la lampe, l’obturateur et le déplacement image par image
  • Le potentiomètre de vitesse moteur contrôle de 0 à 28 FPS en save mode, et de 0 à 40 FPS en risk mode
  • Le potentiomètre de rampe de vitesse moteur ajuste la réactivité, de l’effet immédiat à un délai de 15 secondes
  • Les boutons rouge et noir font reculer ou avancer d’une image lorsque le moteur est à l’arrêt, et servent de freeze frame pendant le fonctionnement
  • La luminosité de la LED et la rampe de luminosité de la LED se règlent via des potentiomètres séparés
  • Le nombre de pales de l’obturateur virtuel se règle sur 1, 2 ou 3 pales
  • L’angle de l’obturateur virtuel se règle de la fermeture complète à l’ouverture totale
  • Deux potentiomètres pour le volume et la tonalité du son sont prévus par la suite

Retours de Barcelone 2024 et problème de scintillement

• Le 25 octobre 2024, le premier prototype a été présenté lors d’une session publique de retours à ¡Alud! #4 à Barcelone
• Les quatre groupes d’appareils du projet SPECTRAL ont montré leurs prototypes sous forme d’exposition
• En raison de contraintes logistiques, l’équipe de recherche a pour la première fois comparé le prototype côte à côte avec un projecteur quasi non modifié équipé de son ampoule halogène d’origine de 250 W
• Sur place, le prototype s’est révélé bien plus lumineux que le projecteur halogène 250 W et, même si le CRI de la LED 800 W n’était que de 70, les couleurs paraissaient saturées et nettes
• La fonction d’entraînement variable marchait bien, mais un système optique facile à reproduire demandait encore du développement, et l’ensemble restait sensible aux collures au ruban et à certaines bobines de films vintage
• Le plus gros problème était un scintillement de l’image projetée plus important que sur le projecteur halogène 250 W, particulièrement visible lorsque la luminosité de la LED 800 W augmentait
• Trois causes possibles du scintillement ont été discutées
  • Il est nécessaire de mesurer d’éventuels défauts électroniques à l’oscilloscope, en raison d’un possible problème de sortie du Mosfet
  • La position de l’aimant en néodyme sur l’arbre principal a pu légèrement bouger après le transport en van sur 1 700 km entre Prague et Barcelone, provoquant un problème de synchronisation
  • La luminosité de la LED a peut-être atteint un seuil où le scintillement devient plus clairement perceptible à l’œil humain
  • Il est aussi possible que les trois causes se soient cumulées

Améliorations du flicker en 2025 et comparaison avec des projecteurs de référence

• Après les retours de Barcelone, la résolution du problème de flicker a été priorisée avant l’implémentation des fonctionnalités de la Phase IV
• Le flicker résultait d’une accumulation de plusieurs problèmes
  • L’une des causes majeures était un mauvais alignement du mécanisme pull-down claw du projecteur
  • Le manuel de service de la série Eiki RT, de mauvaise qualité en reproduction, s’est avéré peu utile, tandis que les instructions de réglage du cam tank du manuel de service de la série Eiki NT ont été utiles
  • De petites variations dans la sortie d’impulsion du Mosfet HY 4306 ont été corrigées par une modification du code ESP-Wroom-32
• Dans une salle de projection berlinoise, quatre projecteurs ont été alignés côte à côte afin de comparer la qualité de projection et les performances réelles
• Tous les projecteurs ont été mesurés à 24FPS avec un objectif Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm, pour la luminosité à environ 10 m de distance
  • State-of-the-Art 16mm Prototype : LED 800W, 2 virtual blades, 530 Lux, blanc avec une légère teinte rosée
  • Eiki EX-2000 N2 : Xenon 350W, 2 shutter blades, 480 Lux, teinte verdâtre
  • Eiki SSL-2 : Halogen 250W, 2 shutter blades, 410 Lux, teinte jaunâtre
  • Eiki RT-2 : Halogen 200W, 2 shutter blades, 305 Lux, teinte orangée
• Bien que deux copies presque identiques du même film aient été utilisées, elles différaient fortement en tonalité de couleur et en netteté
• En comparant systématiquement avec permutation des copies et des objectifs, le prototype s’est révélé légèrement plus lumineux, plus net et produisant une image plus blanche que le projecteur Xenon Eiki EX-2000 N2
• Vidéos comparatives
  • State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W vs. Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb
  • Eiki EX-2000 N2 with 350W Xenon bulb vs. State-of-the-Art 16mm Projector with LED 800W

Phase III Part 2 : nouvelles fonctions et améliorations supplémentaires

• Après les tests comparatifs de mars 2025, Jan Kulka a emporté le prototype à Prague pour résoudre les problèmes et implémenter les fonctions suivantes
• Le bruit était une préoccupation majeure, et le remplacement des roulements usés du front arm assembly a permis de le réduire considérablement
• Le nouveau moteur semble aussi contribuer au bruit, un point qui reste à apprivoiser
• Fonctions nouvellement implémentées
  • 18·24FPS fixes : en plus de la fréquence d’images variable, deux boutons permettent de sélectionner 18FPS et 24FPS, avec un contrôle électronique stable
  • Avance/recul image par image : en appuyant sur un bouton pendant la projection, on passe en mode image fixe, puis des pressions répétées permettent d’avancer ou de reculer image par image
  • Phase d’obturateur variable : le moment d’ouverture de l’obturateur peut être décalé en phase par rapport au mécanisme d’entraînement du film, ce qui permet de rendre visible à l’écran le déplacement du film que les projecteurs traditionnels cherchent à dissimuler
  • Synchronisation audio numérique : en enregistrant un point IN en mémoire, une bande-son numérique peut être lue en synchronisation avec le film à n’importe quelle fréquence d’images
  • Lecteur de carte SD : il suffit de placer un seul fichier audio sur une carte SD vide pour lancer une lecture synchronisée après enregistrement du point IN
  • Affichage numérique : permet de voir d’un coup d’œil les paramètres actuels de projection
  • Synchronisation de deux projecteurs : un mode master/slave est déjà implémenté, mais aucun test réel n’a encore été possible faute de disposer d’un second prototype
  • Boîtier en aluminium : avec un radiateur à refroidissement liquide sur le dessus, et à l’avant un support pour fixer un filtre ou une roue d’obturateur
• Des impressions 3D ont été utilisées pour les supports sur mesure de l’affichage et du lecteur de carte SD

Présentation du SPECTRAL 800 Chronophantoscope

• Un film publicitaire en 16mm sur le prototype a été tourné pour sa présentation au Back To The Future Festival de Rotterdam
• L’objectif était de projeter, avec le prototype, un film consacré au prototype lui-même, et de montrer en direct devant le public de la salle diverses fonctions et effets visuels
• Le film publicitaire a été conçu comme une progression par étapes où des mains pointent et manipulent chaque composant et fonction du projecteur, avec des séquences montrant le projecteur sur une plateforme rotative dans un espace sombre, des éclairages rouge et bleu ainsi qu’un brouillard artificiel pour faire apparaître les faisceaux lumineux, et des séquences expérimentant des effets de mouvement à partir de found footage d’hélicoptères, de trains et de voitures
• Pour la présentation, une voix off en direct a été préparée à partir d’un texte écrit et lu par Juan David González Monroy
• Le nom du prototype a été fixé à SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• Pour réduire la pression temporelle et le travail de postproduction, le tournage s’est fait en continu sur deux bobines de 100ft de Kodak Vision 3 500T avec in-camera editing, puis le film a été développé et tiré chez ANDEC Cinegrell Filmtechnik à Berlin
• Le film publicitaire a été mis en ligne sur YouTube sous le titre SPECTRAL 800 Chronophantoscope
• Le prototype a été présenté le 19 septembre 2025 au Back To The Future Festival de Rotterdam et le 3 octobre 2025 au festival berlinois Zelluloid Resistance
• À Rotterdam, il a été présenté avec les dispositifs d’autres laboratoires partenaires du projet SPECTRAL, et la présentation a été limitée à une projection en direct du film publicitaire tourné, en raison d’une contrainte de 20 minutes
• Lors de l’événement berlinois, une présentation du projet, une explication technique par Jan Kulka, une discussion avec le public et la projection du film publicitaire ont eu lieu

[GN⁺]

Avis de Hacker News

• Ancien projectionniste 35 mm (https://news.ycombinator.com/item?id=35887809), j’ai aussi manipulé des projecteurs et des caméras 16 mm quand j’étais étudiant
  C’est réjouissant de voir qu’il y a encore des gens qui s’intéressent à ce support et essaient d’en corriger les problèmes ; l’idée d’aller vers des LED à luminosité réglable et des pièces open source/imprimées en 3D me paraît aussi positive
  J’aime particulièrement l’approche consistant à dire que les éléments mécaniques essentiels des anciens projecteurs — mécanisme à griffe, obturateur rotatif, entraînement du film — étaient déjà tellement bien conçus qu’il serait inutile de les refaire. En revanche, la liste de nouvelles spécifications qui suit rend le projet beaucoup plus complexe
  Le 16 mm/35 mm est déjà en recul, et le nombre de copies restantes diminue chaque année à mesure que les films se dégradent ou que les bobines sont perdues ou jetées. Une fonction comme « vitesse variable manuelle < 1~30 FPS » est une niche dans la niche. Combien d’artistes ou de studios expérimentaux veulent projeter une copie 16 mm à 0,75 FPS, et qui ira regarder ça ?
  Ce projet me semblerait bien plus réaliste s’il se concentrait sur un projecteur open source de base capable de projeter des films 16 mm à son optique, qui constituent l’essentiel du stock existant, ainsi que sur les fonctions les plus simples à mettre en œuvre dans la liste. Des projecteurs de film en plastique, simples et bon marché, ont déjà existé par le passé pour d’autres formats comme le Super 8 (https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film)
  S’il faut ajouter des fonctions difficiles, mieux vaudrait au moins viser quelque chose de pratique pour un public plus large, par exemple un outil permettant d’évaluer en sécurité l’état d’une copie avant une projection à vitesse normale, ou un mécanisme de nettoyage pour des bobines restées 30 ans dans une cave

  • Le film 35 mm est encore distribué, et au moins dans les grandes villes populaires aux États-Unis, il existe un public pour les projections en 35 mm
    Par exemple, Last Night In Soho, en 2021, avait aussi des copies 35 mm. Bien sûr, c’était limité à des séances spéciales dans certains lieux, mais même le 70 mm IMAX, avec un nombre de salles restantes limité, peut afficher complet pendant des semaines quand un film comme Oppenheimer sort
    J’ai aussi discuté avec l’équipe du Barrymore Film Center à Fort Lee, dans le New Jersey : ils projettent en 16 mm, 35 mm et 70 mm, et mettent en avant Fort Lee comme berceau de l’industrie cinématographique américaine. On m’a dit qu’il était possible de commander des milliers de films 35 mm depuis les dépôts des studios, mais qu’il ne reste probablement que deux dépôts aux États-Unis, et que le principal problème est que les frais d’expédition rendent généralement la projection peu rentable
    Même si j’approche de l’âge mûr, j’ai rencontré beaucoup de jeunes vraiment passionnés par la pellicule

• Dans ma vingtaine, j’ai travaillé comme projectionniste dans le cinéma de mon quartier, et j’en garde un très bon souvenir, notamment du vieux matériel
  Il y avait une satisfaction particulière à manipuler cette machine seul dans la cabine de projection, les soirs d’été. Peu après mon départ, presque tout le monde est passé aux projecteurs numériques, mais voir des projets qui cherchent encore à faire vivre ce support est toujours réjouissant

  • Vers 1990, j’étais dans le comité cinéma de l’association étudiante de mon université ; on empruntait un projecteur 16 mm à la bibliothèque, on le transportait à travers le campus jusqu’au foyer étudiant, et on projetait un film chaque vendredi
    Je me souviens avoir passé Rebel Without a Cause. Il y avait aussi un vidéoprojecteur dans la même salle, et on a découvert qu’obtenir l’autorisation de projeter une cassette VHS coûtait moins cher. Pour le projectionniste, c’était bien plus pratique, mais la qualité d’image était nettement pire

• Il faut être prudent quand on détourne un refroidisseur CPU liquide tout-en-un pour un autre usage
  Comme il est fermé, il est affecté par l’évaporation et l’entrée d’air ; avec le temps, le niveau de liquide de refroidissement baisse, et il est difficile d’en rajouter. L’orientation compte aussi : il faut éviter que les bulles d’air inévitables soient aspirées de façon répétée par la pompe
  Si les ports d’entrée et de sortie du radiateur sont placés vers le bas, une zone peu turbulente peut se former en haut du radiateur, où les bulles peuvent s’accumuler. Les avis peuvent diverger, mais injecter plus de 800 W dans un radiateur à deux ventilateurs dans un environnement déjà chaud risque d’être insuffisant. Pour un CPU de 800 W, on utiliserait des ventilateurs très puissants ou une surface de radiateur deux fois plus grande

• Un point étrange, c’est qu’il faudrait une LED de 800 W pour obtenir deux fois le flux lumineux d’une ampoule halogène de 250 W
  En général, les LED sont bien plus efficaces que l’halogène ; je me demande donc pourquoi cela semble être l’inverse dans ce projet

  • Ça paraît vraiment étrange. La solution ne devrait pas être un projecteur moderne qui transforme 1 kW d’électricité en chaleur
    Le problème semble venir du choix de la matrice de LED COB. Sur le papier, on obtient beaucoup de lumière, mais ce n’est pas une source ponctuelle
    Sur les projecteurs de grandes salles, il me semble qu’on utilisait des sources laser ou de coûteuses lampes au xénon. S’il n’y avait pas de speckle, c’était peut-être une solution à pompage de phosphore. En tout cas, je parle d’il y a au moins dix ans
    Je me souviens avoir vu une solution, peut-être pour des phares de voiture, où les LED UV et le phosphore étaient séparés : plusieurs diodes pompaient un petit morceau de phosphore pour obtenir une source ponctuelle lumineuse. Je ne sais pas comment on pourrait reproduire ça en open source
    Une autre approche serait quelque chose comme les barreaux de mélange en verre utilisés dans l’éclairage LED de studio. On injecte la lumière de plusieurs LED dans une barre de verre pour obtenir un faisceau uniforme, mais cela semble plutôt destiné à améliorer le rendu des couleurs qu’à obtenir davantage de luminosité ou une source ponctuelle
  • Une LED de 800 W est très loin d’être une source ponctuelle parfaite, donc beaucoup de lumière impossible à focaliser est perdue
    Sur les photos de comparaison, on voit une énorme quantité de lumière qui fuit sur les côtés du projecteur LED. Les projecteurs classiques bénéficient de 100 ans d’optimisation pour focaliser la lumière de l’ampoule en une image. Avec l’équipement LED, on repart de zéro avec une source lumineuse qui n’a pas été conçue pour être focalisée en image
  • La différence vient probablement des contraintes optiques propres aux projecteurs
    Les LED convertissent efficacement l’électricité en lumière, mais elles émettent dans toutes les directions, ce qui nécessite un dispositif de collimation complexe, avec d’importantes pertes de lumière au passage. À l’inverse, une ampoule halogène utilisée avec un réflecteur parabolique peut envoyer l’essentiel de sa puissance dans le chemin de projection
  • Le système de lampe LED qu’ils ont conçu ressemble à quelque chose qu’un overclocker aurait imaginé

• Il est intéressant de constater que le support film conservait mieux les couleurs que les vieux projecteurs.
  Je pensais vaguement que les couleurs délavées des anciennes projections en 16 mm venaient de mauvais enregistrements, sans jamais y réfléchir plus que ça.

  • La teinte rosée de la photo de projection en bas à gauche de l’article n’est en fait pas due au projecteur : c’est le tirage film lui-même qui a viré à cause du syndrome du vinaigre.
    Dans ce cas, c’est relativement léger, et cela peut se produire lorsqu’un tirage film est conservé longtemps dans un environnement relativement chaud, sans réfrigération. Cette altération des couleurs est un problème propre à un tirage donné, et n’a presque rien à voir avec un projecteur en particulier.
    Cela dit, à ma connaissance, avant ce projet, il n’existait pas de projecteur film capable de corriger les changements de couleur en temps réel pendant la projection. J’ai travaillé pendant environ dix ans comme projectionniste et responsable de programmation dans un lieu qui projetait régulièrement des copies 16 mm et 35 mm.
    Désormais, au lieu de renoncer à projeter des copies dont les couleurs ont viré, on peut les montrer, les préserver et les numériser dans un état plus proche de l’original. Dans le domaine de la préservation des films, ce projet est assez important et semble annoncer un changement majeur des pratiques.

• C’est un projet vraiment superbe. En tant qu’ingénieur embarqué ayant grandi avec les cinémas d’art et essai et les cinémas de programmation à Berlin, si j’en avais eu connaissance il y a deux ans, j’aurais vraiment voulu aider.

• Super. J’ai énormément de films 8 mm à conserver, et aussi un peu de 16 mm ; cela pourrait être un bon premier pas vers un scanner de films open source.

  • https://www.kinograph.cc/
  • Les scanners de films 8 mm sont si courants qu’on peut même en acheter chez Walmart.
    On trouve aussi beaucoup d’exemples de scanners de films faits maison sur YouTube. Ce sont des appareils relativement simples, car ils n’ont pas besoin de tourner vite ni d’avoir de mécanisme de pulldown.

• Dans l’article de blog, il est dit que les archivistes ont besoin d’un projecteur 16 mm ; si cela signifie qu’ils préservent des films 16 mm avec ce projecteur, je me demande comment et pourquoi ils procèdent ainsi.
  Pourquoi ne pas scanner le film, plutôt que le projeter sur un mur puis filmer cette projection pour la conserver ? Avec mes connaissances limitées, c’est ainsi que j’ai compris l’article ; merci d’avance si quelqu’un peut expliquer.

  • Scanner un film et le regarder projeté sont des expériences différentes.
    Quand on regarde un film, l’image scintille et tremble. Le grain de la pellicule est très différent des pixels.
    J’aime aussi les formats numériques modernes, mais il est important de comprendre l’objectif qui consiste à préserver l’expérience même du visionnage sur pellicule.
  • Je ne connais pas bien le sujet et cela remonte à bien avant ma génération, mais si le film contient du son, l’extraction du son pourrait être l’une des raisons.
    Par ailleurs, faire fonctionner correctement un projecteur adapté, comme prévu à l’origine, peut être la solution la plus simple et la plus exacte du point de vue du timing, plutôt que de trouver ou d’écrire un logiciel pour traiter un scan. J’imagine qu’ils voudraient faire les deux.

• Je me demande pourquoi il faut prendre en charge autant de fréquences d’images.

  • Les films muets, surtout au début, n’avaient pas une fréquence d’images constante.
    Les caméras étaient actionnées à la main, donc la fréquence d’images dépendait de l’opérateur, et il n’était pas rare d’accélérer ou de ralentir au sein d’une même scène pour obtenir l’effet voulu. Au début, la personne qui actionnait le projecteur devait porter un jugement similaire.
    Quand les projecteurs à manivelle ont été remplacés par des projecteurs motorisés, il est devenu difficile de gérer les vitesses inhabituelles, ce qui a conduit à la standardisation. Les premiers films muets sont presque toujours lus trop vite sur les projecteurs modernes.
    C’est pourquoi la vitesse variable a toujours été une fonctionnalité souhaitable sur les projecteurs destinés aux films historiques, et les conservateurs modifiaient souvent les projecteurs à cette fin.
    Il peut aussi être très difficile de trouver des caches d’ouverture adaptés aux formats d’image particuliers des vieux films, au point que le projectionniste doit parfois les fabriquer lui-même. Heureusement, il est relativement facile d’en faire un avec une simple ficelle.
  • Certains films ont été tournés à des fréquences d’images plus basses pour diverses raisons.
    La vitesse variable et la fonction d’arrêt ne semblent nécessaires que pour examiner des documents en détail, et je ne suis pas certain que ce soit vraiment indispensable. C’est peut-être une fonctionnalité ajoutée pour couvrir davantage de cas d’usage.
  • Les films muets utilisaient plusieurs vitesses. Le reste sert au télécinéma.