- L'égaliseur est une technique qui permet de régler l'intensité des bandes de fréquences contenues dans le son.
- La vidéo explique les principaux types d'égaliseur, comme l'égaliseur analogique, numérique, graphique et paramétrique.
- Elle compare le principe et des cas d'application de chaque type d'égaliseur.
- Elle montre des exemples d'utilisation en ingénierie audio, en musique, en diffusion, et dans d'autres domaines.
- Elle propose des expériences et des démos pratiques pour montrer comment utiliser l'égaliseur selon différents environnements et objectifs.
Qu'est-ce qu'un égaliseur (EQ)
- L'égaliseur ajuste le volume par bande de fréquence du son.
- Son objectif principal est d'adapter la qualité sonore à l'environnement d'écoute et à l'usage visé.
Principaux types d'égaliseur
- Égaliseur graphique : réglage simple avec un curseur pour chaque bande de fréquence.
- Égaliseur paramétrique : offre plusieurs paramètres, tels que la fréquence centrale, la largeur de bande (Q), le gain et l'atténuation.
- Égaliseur numérique : offre divers réglages précis grâce à la technologie DSP.
- Égaliseur analogique : approche traditionnelle basée sur des circuits, permettant de conserver une signature sonore chaleureuse.
Exemples d'application et cas d'utilisation
- Utilisé de manière très large dans l'enregistrement audio, les concerts en direct, la sonorisation de diffusion, l'écoute musicale courante, etc.
- Peut être employé pour améliorer le timbre, réduire le bruit ou mettre en avant certaines fréquences, selon la situation.
- Les ingénieurs montrent des exemples de réglages d'égaliseur pour chaque cas.
Expériences et démos réelles
- Le processus de réglage de chaque égaliseur est expliqué visuellement dans la vidéo.
- Utilisation d'échantillons réels de musique et de voix pour mettre en évidence des différences nettes avant/après.
Conclusion
- L'égaliseur est un outil clé pour ajuster finement les caractéristiques sonores par fréquence.
- Il permet d'apprendre comment exploiter des égaliseurs de formes et de fonctions diverses.
1 commentaires
Avis Hacker News
Utiliser l’EQ pour aplatir l’acoustique d’une pièce n’est pas idéal
Pour corriger des enceintes, il faut des mesures des enceintes en environnement anéchoïque ; mieux vaut ne corriger que les basses en tenant compte de l’influence de la pièce
Cette vidéo explique rapidement la science de la reproduction audio
Les vidéos ne sont pas très populaires sur Hacker News, mais j’aimerais vraiment que les gens regardent au moins les premières minutes de celle-ci
La surimpression des visualisations à l’oscilloscope est fascinante et le montage est excellent
Et je pense aussi que ce sujet (les égaliseurs audio) est difficile à bien transmettre autrement qu’en vidéo
Je trouve le matériel présenté vraiment magnifique
Les billets de blog sur ce sujet se limitent souvent à cliquer sur quelques extraits pour les écouter
Je prends toujours le temps de regarder les vidéos de Posy
Très bon point
Le lien bandcamp pour écouter la musique de Posy est tout aussi appréciable
Ça fait plaisir d’avoir trouvé de la musique vraiment apaisante
Les vidéos sont plus difficiles à regarder au travail que les billets de blog
Un billet de blog, on peut faire semblant de travailler en le lisant, alors qu’avec une vidéo, on voit tout de suite qu’on fait autre chose
Je pense que le titre posté sur HN peut prêter à confusion
Je ne sais pas quel serait un titre court et clair
La vidéo est vraiment très bien produite et se concentre sur la réponse en fréquence des systèmes audio / boombox et sur le fonctionnement des modes de filtrage
Quand on pense à tous les EQ
Techniquement, ce n’est pas le filtre qui produit un décalage de phase, c’est le décalage de phase qui permet de fabriquer le filtre
Dans le monde analogique, tout filtre en temps réel s’accompagne d’un déphasage, et sans cela le filtre n’existerait pas
En numérique, il existe un mode linear-phase, qui consiste à faire passer le signal dans un filtre spécial en avant puis en arrière afin d’appliquer le même retard à l’ensemble du signal
Si on gère correctement la latence globale qui en résulte, on peut obtenir une réponse en phase linéaire (au prix d’un délai uniforme supplémentaire)
Il faut noter que l’oreille humaine entend mal les déphasages si elle ne peut pas les comparer côte à côte
On les perçoit surtout au moment où l’on mélange deux signaux pendant le mixage
Avec les filtres, tout est toujours affaire de compromis, et le retard de phase n’est pas une sorte d’effet secondaire du filtre : c’est le principe même de son fonctionnement
Et, de plus, ce changement de phase est parfois tout simplement inaudible
J’ai déjà posté plusieurs vidéos de Posy sur HN, sans qu’elles suscitent beaucoup d’intérêt
Celles qu’il a faites sur la technologie des LCD sont vraiment hypnotiques
En bonus, il compose aussi lui-même la musique de fond
En m’appuyant sur cette vidéo, j’ai activé l’égaliseur dans EasyEffects, défini la source d’entrée du système sur « Easy Effects Source », puis ajusté les réglages en envoyant du bruit rose
Je les ai réglés pour que le signal d’entrée paraisse aussi proche que possible d’une ligne horizontale (alors qu’au départ il était très désordonné), et, comme dans la vidéo, j’ai fini par baisser les médiums et remonter les basses et les aigus
Voici mes réglages actuels
J’ai aussi réglé l’ampli de sortie à -2.5dB, mais cela n’apparaît pas dans l’export
J’utilise les haut-parleurs intégrés d’un portable TUXEDO InfinityBook Pro 15 - Gen10 - AMD
J’ai vraiment l’impression que le son s’est amélioré (je me demande pourquoi on n’enseigne pas ce genre de choses à l’école)
Pour référence, je n’y connais rien en musique
Modification : il semble que changer la source d’entrée n’ait en fait aucun effet ; il suffit de laisser le volume du micro intégré activé, et il faut apparemment garder la fenêtre des paramètres système ouverte pour que le micro ne se coupe pas
Linux se comporte parfois bizarrement
Mais si ce n’est pas plus connu du grand public, c’est d’abord parce que les mesures dépendent de la pièce, et qu’en pratique traiter acoustiquement la pièce est bien préférable à tout corriger uniquement avec un EQ
Ensuite, parce que le but ultime du mixage et du mastering est d’obtenir un résultat qui sonne correctement sur une grande variété d’enceintes et dans différents environnements
Je trouve cette chaîne géniale, il semble y avoir plein de bonnes vidéos, j’ai hâte d’en voir plus
J’aimerais aussi une vidéo sur les compresseurs aussi claire et amusante que celle-ci
Par exemple, dans Audacity ou OBS, il y a des réglages comme Threshold, Make-up gain, Knee width, Ratio, Lookahead, Attack et Release
Avoir un outil qui visualise ces paramètres (par exemple ici) et permette de les ajuster en boucle pour comprendre intuitivement les changements serait vraiment utile pour apprendre
Il existe déjà beaucoup de ressources, mais de bonnes visualisations sont toujours bienvenues
Les vidéos de House of Kush ont complètement changé ma manière de voir les compresseurs
C’est le Bob Ross de l’audio
Lien vers la vidéo
POSY est vraiment un créateur précieux
On sent l’énorme quantité de temps et d’efforts investis dans chaque recoin de ses vidéos
J’ai regardé plus de 10 heures de cours sur les compresseurs et j’ai toujours du mal à entendre clairement les différences sonores
Je comprends la plupart des concepts, mais à part le sidechain et le glue compressor intégré d’Ableton, je ne les utilise pas beaucoup en pratique
Les enceintes que j’utilise pour écouter de la musique ont chacune un ampli intégré dédié au tweeter et au woofer
Le DSP est relié directement au DAC puis directement aux deux amplis
On branche un micro de calibration au boîtier de contrôle dédié, on le place à la position d’écoute et on lance un sweep de fréquences ; cela crée automatiquement une courbe de correction adaptée à la combinaison enceinte/pièce, qui est ensuite enregistrée dans le DSP
En écoutant le même morceau avec la correction activée ou désactivée, la différence est vraiment énorme
Le meilleur de la hi-fi, c’est vraiment le matériel pro
J’envoie directement le signal au moniteur via un convertisseur USB->AES, et je n’utilise que deux Genelec 8050, un boîtier de contrôle GLM et un bouton de volume
À ce niveau de prix — et même face à du matériel hi-fi cinq fois plus cher — je n’ai jamais entendu un son de ce niveau
Côté casque, même un simple DT990 (ou un 770 si l’on veut du fermé) suffit largement
J’ai essayé des modèles plus chers comme le Sennheiser hd800s, mais au final le HE1000se me paraît moins cher et réellement meilleur
Je ne recommanderais rien au-delà du DT990 à qui que ce soit (à moins d’avoir, comme moi, tendance à trop dépenser pour ses loisirs)
Pour l’EQ casque, j’utilise un EQ 31 bandes dbx 231x réglé à la main ; même si ce n’est pas aussi scientifique que pour les moniteurs, cela offre malgré tout une expérience d’écoute suffisamment bonne pour me satisfaire
Peace Equalizer (malheureusement réservé à Windows) les intègre déjà
La phrase « le meilleur de la hi-fi, c’est le matériel pro » me marque vraiment
J’aimerais que davantage de gens le comprennent et l’acceptent
Le matériel pro est plus robuste et plus polyvalent
Et si vous connaissez des musiciens ou des ingénieurs du son, il est souvent possible d’acheter d’occasion à bon prix, et beaucoup vous aideront même volontiers à tout configurer si vous montrez un peu d’intérêt (avec une ou deux bières en contrepartie implicite)
L’inconvénient, c’est que le design du matériel audio pro paraît souvent assez brut aux yeux du grand public
J’ai fait écouter à ma femme les moniteurs de studio les moins chers que j’ai trouvés sur Amazon, avec un EQ réglé au bruit rose en suivant cette vidéo, puis je les ai comparés à ses Bose et Marshall
Elle a reconnu que le son était meilleur, mais elle a trouvé que mes enceintes étaient vraiment « moches »
En studio, la fonctionnalité passe avant tout, mais à la maison, je pense que le design compte aussi
J’ai vraiment pris beaucoup de plaisir à regarder cette vidéo aujourd’hui
Le sens de l’humour de son auteur était aussi excellent
Dans les années 70 et 80, la plupart des systèmes audio domestiques avaient un égaliseur
Ce n’était pas seulement pour les audiophiles, mais aussi un appareil grand public courant
Dans les années 80, une société appelée DAK vendait beaucoup de gadgets de ce genre, et j’utilise encore un égaliseur BSR EQ-3000
Il est équipé d’un micro, ce qui permet de se déplacer dans la pièce tout en ajustant le son
Il intègre aussi du bruit rose pour permettre un réglage avec un motif sonore uniforme
Aujourd’hui, on dirait une sorte de Sonos Trueplay analogique
On savait déjà faire ça dans les années 80
La culture hi-fi semblait varier selon les régions
Autour de moi, les puristes de la hi-fi d’origine (mon père en faisait partie) se méfiaient des EQ
Moi-même, bien que j’utilise encore quotidiennement une chaîne hi-fi de plus d’un mètre de large, je n’ai jamais ressenti le besoin d’un module EQ
Dans les années 80, j’avais construit moi-même un égaliseur 10 bandes en suivant un magazine Elektor (je crois)
Mon rêve était d’avoir un analyseur de spectre, mais la réalité m’en a empêché
En fait, je ne me souviens même plus de la dernière fois où j’ai allumé ma chaîne stéréo
Elle ne fonctionnerait probablement même plus aujourd’hui