Blackmagic Camera pour iPhone
(blackmagicdesign.com)- Blackmagic Camera est une application gratuite pour iPhone, iPad, téléphones et tablettes Android qui ajoute des commandes de type caméra cinéma numérique et un traitement d’image, avec prise en charge de l’enregistrement de fichiers aux standards de l’industrie jusqu’en 8K et de l’envoi vers Blackmagic Cloud
- Les cadreurs peuvent ajuster directement depuis le HUD à l’écran la fréquence d’images, l’angle d’obturation, l’ISO, la balance des blancs, l’histogramme, les niveaux audio, le timecode, etc., puis passer par simple balayage à un affichage de monitoring plein écran
- Sont inclus : touch focus, zebra, focus assist, frame guides, false color, rack focus, exposition automatique, stabilisation d’image et affichage 3D LUT ; selon l’appareil, l’application propose de 24fps à 120fps ainsi que l’affichage en 720p, 1080p, 4K, Open Gate et jusqu’à 8K
- L’intégration avec Blackmagic Cloud et DaVinci Resolve permet d’envoyer des proxys HD pendant le tournage afin que les membres du projet partout dans le monde puissent poursuivre le montage, l’étalonnage et le multicam sur le même projet
- Le Blackmagic Camera ProDock pour iPhone, à 335 $, ajoute HDMI, micro et casque, genlock, timecode externe, disque externe USB et alimentation, et permet même un contrôle à distance de type caméra studio basé sur ATEM Mini
Ajouter des commandes de caméra cinéma numérique aux appareils mobiles
- Blackmagic Camera apporte sur iPhone, iPad, téléphones et tablettes Android les modes de contrôle et le traitement d’image des caméras cinéma numériques Blackmagic
- Les réglages de prise de vue comme la fréquence d’images, l’angle d’obturation, la balance des blancs et l’ISO peuvent être ajustés d’un simple appui
- L’application peut enregistrer et téléverser directement vers Blackmagic Cloud, avec prise en charge de formats standards de l’industrie jusqu’en 8K
- Reliée à un projet DaVinci Resolve, elle permet à des monteurs situés dans plusieurs régions de collaborer simultanément sur le même projet
- Elle vise des contextes de tournage comme YouTube, TikTok, l’ENG de qualité broadcast, le terrain pour l’actualité, la caméra B, le documentaire et la production TV
HUD et interactions à l’écran
- Le HUD affiche sur un seul écran la sélection d’objectif, la fréquence d’images, l’angle d’obturation, le timecode, l’ISO, la balance des blancs, la teinte, l’histogramme et les niveaux audio
- Chaque élément peut être modifié directement au toucher, et un balayage vers le haut ou le bas masque le HUD pour afficher l’image en plein écran
- La zone d’état en haut permet de vérifier les réglages de la caméra, et toucher un réglage spécifique ouvre sa palette d’ajustement
- Le contrôle des objectifs prend en charge la sélection des objectifs arrière grand-angle et téléobjectif du téléphone ainsi que de l’objectif avant ; l’ouverture est automatiquement définie en fonction de l’objectif choisi
- Le zoom va jusqu’à 8x avec des préréglages, et jusqu’à 15x via un ajustement manuel de l’échelle
- La fréquence d’images peut être réglée de 24fps par défaut jusqu’à 120fps selon l’appareil
- L’affichage de résolution indique 720p, 1080p, 4K, Open Gate, jusqu’à 8K ainsi que le format d’image
- En direct pendant le streaming, il est possible de voir le service cible, la durée du stream et le débit de données en Mbps
- Pendant un envoi vers Blackmagic Cloud, le nom du clip, la vitesse d’upload, le pourcentage envoyé et le temps restant sont affichés
Fonctions d’assistance au tournage
- Touch to Focus permet de toucher la zone souhaitée de l’image pour faire la mise au point automatique ; un appui long verrouille la mise au point et l’exposition
- Le bouton d’enregistrement lance la capture au premier appui et l’arrête au second ; pendant l’enregistrement, le bouton et le timecode en haut passent en rouge
- Zebra dessine des hachures diagonales sur les zones surexposées pour aider à vérifier l’exposition, en complément de l’histogramme
- Focus Assist ajoute une surbrillance colorée aux zones détaillées nettes
- Frame Guides fournit des surimpressions 1.85:1, 2.35:1, 2.39:1 et 2.40:1 pour une sortie cinéma, ainsi que 9:16, 1:1 et 4:5 pour les réseaux sociaux
- False Color affiche les valeurs d’exposition en couleurs ; l’exposition optimale pour les peaux claires apparaît en rose, pour les peaux foncées en vert, et la surexposition en rouge
- Rack Focus permet de passer progressivement entre 3 positions de mise au point prérééglées
- Les 3D LUT servent à prévisualiser l’apparence de l’image après étalonnage ; sur les appareils compatibles, une icône LUT apparaît en haut à gauche de l’écran
- La stabilisation d’image réduit les tremblements et permet à l’utilisateur de choisir le niveau de stabilisation souhaité
Réglages, formats et contrôle à distance
- L’onglet Réglages donne accès à des options avancées comme le monitoring, l’audio, les réglages caméra et l’enregistrement
- L’onglet Enregistrement contrôle la résolution vidéo et le format d’enregistrement, avec prise en charge de H.264 et H.265
- Sur iPhone et iPad, les formats audio Apple ProRes, AAC, IEEE Float et PCM sont également disponibles
- Les options audio incluent des vumètres VU ou PPM ainsi que l’ajout de micros externes
- Les outils de monitoring comprennent l’anamorphic de-squeeze, la correction d’objectif, zebra, focus assist, frame guides et les 3D LUT
- Le contrôle caméra à distance permet de piloter depuis un appareil contrôleur plusieurs appareils Blackmagic Camera présents sur le même réseau
- L’image de chaque caméra peut être affichée en multiview
- Un seul appui permet de démarrer ou d’arrêter l’enregistrement sur tous les appareils
- Les appareils pris en charge sont iPhone, iPad, Mac et Android
- L’application compagnon Apple Watch permet le monitoring et le contrôle à distance lorsque l’iPhone est placé hors de portée ou dans une position où le toucher ferait bouger l’appareil
- Vérification du cadrage et des niveaux audio
- Démarrage et arrêt de l’enregistrement
- Réglage de l’exposition, de la mise au point, des LUT, de l’objectif et du zoom
Synchronisation multicam et streaming en direct
- Lors de tournages avec plusieurs appareils, il est possible de synchroniser les images via une entrée timecode issue d’un générateur externe
- En connectant un générateur de timecode Bluetooth comme Tentacle Sync, Blackmagic Camera détecte automatiquement le timecode et verrouille son générateur interne
- Chaque appareil peut démarrer et arrêter l’enregistrement indépendamment, et les métadonnées des fichiers conservent le timecode synchronisé
- DaVinci Resolve peut retrouver et synchroniser automatiquement les plans issus de plusieurs caméras
- Le streaming en direct cible YouTube, Facebook, Twitch et la collecte d’actualités broadcast, avec une configuration par saisie de la stream key dans l’application, sans matériel supplémentaire
- Blackmagic Streaming Utility prend en charge la création de préréglages avec paramètres de résolution et de qualité, ainsi que l’import depuis Blackmagic Camera
Gestion des médias et workflow Blackmagic Cloud
- L’onglet Médias propose la navigation dans les clips, le scrubbing, la revue rapide, la recherche, le tri et la consultation de l’état d’upload
- Les médias peuvent être enregistrés dans le dossier de fichiers de l’appareil ou transférés vers Blackmagic Cloud Storage, et il est aussi possible de sélectionner manuellement les clips à envoyer dans la bibliothèque de projet
- Blackmagic Camera peut synchroniser les médias avec un projet DaVinci Resolve pendant l’enregistrement
- Les trois workflows proposés sont les suivants
- Enregistrer sur le stockage de l’appareil : enregistrer sur l’appareil, puis exporter vers un disque externe pour libérer de l’espace avant de partager plus tard
- Enregistrer dans DaVinci Resolve : se connecter à Blackmagic Cloud, choisir un projet DaVinci Resolve, puis envoyer et synchroniser automatiquement les médias après chaque prise ou pendant l’enregistrement
- Téléverser des clips sélectionnés : enregistrer sur l’appareil, puis choisir les clips à envoyer vers Blackmagic Cloud lorsqu’une connexion réseau est disponible
- En créant un Blackmagic ID, il est possible d’accéder à Blackmagic Cloud et de créer, dans la bibliothèque de projets, un projet destiné aux uploads vers Cloud Storage
- Le partage de projet se fait par invitation du Blackmagic ID d’un autre utilisateur, permettant aux monteurs et coloristes de collaborer sur le même projet
Intégration avec DaVinci Resolve et LUT
- Blackmagic Camera enregistre des proxys HD en plus des médias caméra originaux
- Ces petits fichiers proxy peuvent être envoyés vers Blackmagic Cloud en quelques secondes, rendant les médias disponibles en temps réel au studio
- L’upload en direct pendant le tournage est possible, et les médias peuvent être envoyés directement dans le chutier de DaVinci Resolve
- Avec plusieurs caméras, la fonction multisource de la page Cut de DaVinci Resolve affiche les angles de chaque caméra en multiview
- Sync Bin synchronise les clips tournés simultanément sur plusieurs téléphones en utilisant le timecode horaire
- Il retrouve les clips correspondant à la position dans la timeline et les affiche en multiview
- L’utilisateur peut choisir des cutaways, ajuster les points d’entrée et de sortie, puis les ajouter à la timeline en mode de montage source overwrite
- Sur les téléphones compatibles, la prise de vue en espace colorimétrique log permet de préserver la dynamique
- Les 3D LUT servent à prévisualiser sur l’écran du téléphone une image log qui peut sembler plate et délavée, en l’approchant du rendu final
- Les LUT peuvent être appliquées uniquement au monitoring ou enregistrées avec le clip
- Les fichiers 3D LUT 17 points et 33 points sont pris en charge, et sur les iPhone récents il est possible d’utiliser la LUT Apple Log to Rec. 709 intégrée
Collaboration, accessoires et ProDock
- Dans l’espace de travail de chat intégré à l’application, les membres d’un projet Blackmagic Cloud peuvent discuter des plans et des idées sans quitter l’application
- Sont pris en charge : micros externes filaires et sans fil, casques filaires et Bluetooth, moniteurs HDMI externes, Blackmagic URSA Cine EVF, objectifs additionnels, follow focus et SSD externes
- Le Blackmagic Camera ProDock est un accessoire qui ajoute des connecteurs pour configurer l’iPhone comme une caméra de production professionnelle
- Prix : 335 $
- Il fournit le monitoring HDMI, le micro, le casque, le genlock, le disque externe USB et l’alimentation
- Il prend en charge des connexions BNC pour le genlock externe et le timecode
- Il peut être utilisé pour filmer des murs LED sans scintillement ni tearing
- Les deux ports USB 3.2 servent à l’enregistrement sur disques flash externes, et le port USB 2.0 à des accessoires comme un système de contrôle d’objectif
- L’entrée 12V DC verrouillable alimente le ProDock, l’iPhone et les accessoires USB-C
- Il est indiqué comme ajoutant une connectique de caméra professionnelle à l’iPhone 17 Pro ou à l’iPhone 17 Pro Max
- En connectant l’ATEM Mini et le ProDock, la vidéo, le tally et le contrôle caméra transitent par un seul câble HDMI
- Dans ATEM Software Control, il est possible de piloter à distance la balance des blancs, l’ISO, l’obturateur, le déclenchement d’enregistrement, la mise au point et le zoom
- Le correcteur colorimétrique primaire DaVinci intégré permet d’ajuster l’harmonisation des couleurs des caméras et le rendu cinéma numérique pendant une production en direct
- Les Blackmagic Focus Demand et Zoom Demand optionnels se connectent au ProDock en USB-C, et peuvent être utilisés après chaînage via une seule connexion USB
Langues et logiciels associés
- Blackmagic Camera prend en charge 9 langues, dont l’anglais, l’allemand, le français, l’italien, l’espagnol, le portugais, le chinois, le japonais et le coréen
- Lors d’un changement de langue, les surimpressions à l’écran, les menus de réglages et les informations de monitoring s’affichent dans la langue choisie
- Blackmagic Camera for iOS fournit sur iPhone ou iPad des commandes avancées de caméra cinéma numérique et un traitement d’image
- Blackmagic Camera for Android fournit sur les téléphones Samsung et Google Pixel des commandes avancées de caméra cinéma numérique et un traitement d’image
- Blackmagic Cloud prend en charge le partage de projet en synchronisant mondialement les médias vers les chutiers DaVinci Resolve, même pendant le tournage
- DaVinci Resolve 21 est proposé en téléchargement gratuit pour Mac, Windows et Linux, avec prise en charge de la collaboration via Blackmagic Cloud
- DaVinci Resolve Studio 21 coûte 295 $ et ajoute DaVinci Neural Engine, le suivi automatique de zone par IA, des outils stereoscopic, des filtres Resolve FX supplémentaires, des plug-ins audio Fairlight FX et un étalonnage HDR avancé
1 commentaires
Avis sur Hacker News
J’ai été surpris que ce soit gratuit, et même pour une première version, l’ensemble des fonctionnalités est impressionnant.
Vu la réputation de Blackmagic, je pense que l’app va vite dépasser les apps caméra bricolées ou payantes, et elle sera particulièrement utile aux étudiants en école de cinéma. Je l’ai déjà recommandée à quelques amis dans le cinéma.
Bravo à Blackmagic. Resolve fonctionne aussi 100 % hors ligne si l’on utilise le dongle de licence, et ce n’est pas un abonnement comme Premiere : on l’achète une fois et c’est tout. En tant que client Blackmagic, j’en suis très satisfait.
J’utilise leur hardware et leurs logiciels depuis des années, et je n’ai que du bien à en dire.
J’ai peut-être raté quelque chose, mais je me demande s’il existe une comparaison côte à côte montrant la différence entre une vidéo filmée avec l’app Caméra standard de l’iPhone et une vidéo tournée avec cette app Blackmagic, avec un peu d’éclairage et quelques réglages simples.
Je me demande aussi pourquoi les caméras ou logiciels Blackmagic, et l’entreprise elle-même, ont bouleversé la courbe de « ce qu’on obtient pour le même prix » par rapport à RED ou aux caméras de studio coûteuses. Ont-ils fait quelque chose d’astucieux côté hardware et contrôles pour tirer davantage des capteurs grand public, ou s’agit-il plutôt de compromis que l’on finit par rencontrer dans de vrais usages professionnels intensifs ?
Pour moi, BMD est vraiment le sommet de « l’entreprise d’innovation disruptive ». Oubliez Uber ou Musk : je fais confiance à Grant Petty /s. Plus sérieusement, c’est quelqu’un d’assez génial et, selon la légende, il aurait même écrit lui-même le premier pilote pour les cartes de son concurrent AJA.
En rachetant Da Vinci, BMD a mis la main sur beaucoup de talents et de technologies en science des couleurs. Pour enregistrer du RAW à la taille d’une caméra cinéma, il faut un stockage rapide, et à l’époque où RED/Alexa sont arrivées, ce n’était pas bon marché. Même une fois le stockage devenu moins cher, ces entreprises n’allaient pas baisser leurs prix et se dévaloriser elles-mêmes. Il y a beaucoup de raisons techniques qui expliquent pourquoi les caméras BMD sont moins chères, mais l’essentiel est que la philosophie d’entreprise de BMD est totalement différente de celle des autres acteurs.
Du coup, une simple comparaison d’images sorties directement de la caméra n’a, à mon avis, pas beaucoup de sens. Le résultat dépend fortement de la manière dont on utilise ces options et de l’intention ou non de faire de l’étalonnage. Si l’on ne modifie pas les réglages par défaut, on obtient une vidéo 4K H.265 Rec.709, tandis que l’app Caméra native produit une vidéo HDR ; si l’exposition et les mouvements de caméra sont aussi bons, le résultat de l’app native peut donc paraître meilleur à regarder immédiatement.
L’interface caméra est de loin parmi les mieux conçues, même comparée à Sony ou Panasonic. On peut utiliser le codec efficace BRAW, et la version DaVinci Resolve Studio est également fournie.
La BMPCC4K a mis la priorité sur le RAW, la 4K et un prix abordable. À l’époque, elle coûtait 2 000 à 3 000 dollars neuve et rivalisait avec des caméras à plus de 15 000 dollars. Le RAW fait vraiment une grande différence, et je pense que c’est l’un des éléments qui séparent le matériel professionnel du matériel amateur.
On peut dire que la qualité d’image et la science des couleurs sont « moins bonnes » que chez Arri ou RED, mais pour 99 % des gens, la différence est imperceptible. À moins de filmer quelqu’un qui jongle avec du feu dans une pièce noire comme de l’encre, les images produites par ces caméras sont aussi bonnes qu’on peut l’espérer.
Pour tourner des documentaires, je ne vois absolument aucune raison d’acheter une autre caméra. C’est tout simplement ce qu’il y a de mieux.
Ils réutilisent aussi des composants du commerce conçus pour d’autres usages, comme des capteurs d’image destinés par exemple aux bombes intelligentes ou aux missiles guidés. Ils ne développent pas tout eux-mêmes. Leur ingénierie FPGA et de traitement numérique du signal à haute vitesse est également de premier ordre, et ils semblent y parvenir avec moins de personnes, mais plus brillantes, plutôt qu’avec une armée d’ingénieurs comme chez Sony, qui passent une grande partie de leur vie dans un bâtiment à rédiger des documents de conception et de longues spécifications. Blackmagic assemble simplement les choses, les hacke et les fait fonctionner.
Je ne viens pas du cinéma, donc je suis curieux : quelqu’un peut-il expliquer ce que signifie créer un look cinématographique comme dans un long-métrage hollywoodien ? Que fait Blackmagic lors de l’enregistrement vidéo pour donner une impression plus professionnelle ?
L’un des facteurs qui donnent à une vidéo un aspect amateur, c’est que le téléphone modifie des paramètres en cours d’enregistrement pour privilégier une « image nette »
Ce n’est pas une mauvaise chose. C’est idéal pour quelqu’un qui ne veut pas rater l’instant, comme un parent filmant le spectacle ou le match de foot de son enfant, sans se soucier de choisir les réglages. Mais cela se paie par une image qui donne l’impression de sursauter
Dans un environnement contrôlé, on peut définir selon son intention une exposition fixe — l’équilibre entre ISO, vitesse d’obturation et ouverture —, la fréquence d’images, la profondeur de bits, la distance focale, la température de couleur et le gain micro
Supposons par exemple que tu veuilles une image très contrastée, avec une silhouette sombre devant un arrière-plan lumineux comme un coucher de soleil. L’appareil photo par défaut du téléphone peut hésiter entre le sujet et l’arrière-plan et passer aléatoirement de l’un à l’autre. Avec des contrôles manuels, tu peux choisir ce que tu veux
Je trouve que cette vidéo l’explique bien : https://www.youtube.com/watch?v=pAh83khT1no
Quand on part de bonnes données, comme dans un workflow EXR 32 bits, on est surpris de voir à quel point des outils comme MagicBullet permettent de contrôler puissamment et facilement le rendu souhaité. Ces outils proposent aussi des préréglages qui donnent un look cinéma en un clic. Mais quand on travaille longtemps dans ce domaine, on peut aussi se construire son propre workflow sans ces outils : réglage teinte/saturation, balance des blancs, courbes, courbes en S, roues colorimétriques, etc.
Ainsi, quand on a deux opérateurs caméra, ou qu’on utilise un iPhone posé sur un trépied, chaque opérateur connaît les réglages de sa caméra et peut les aligner sur ceux des caméras cinéma habituelles. Par exemple, on peut vérifier rapidement et visuellement la vitesse d’obturation ou l’angle d’obturation, la résolution, la balance des blancs et la teinte, ainsi que le style d’histogramme pour caler l’exposition
C’est assez malin et réussi d’avoir investi du temps et de l’argent dans cette app pour élargir leur écosystème. J’imagine qu’il y a un recouvrement important entre les gens qui filment à l’iPhone et ceux qui aimeraient acheter une vraie bonne caméra cinéma abordable comme la Pocket 4K/6K
Je ne sais pas comment HN perçoit Blackmagic, mais cette entreprise fait des choses assez chouettes. Quand on achète une caméra, elle inclut DaVinci Resolve, un concurrent complet d’Adobe Premiere Pro. Pour référence, Premiere Pro coûte 21 dollars par mois, et la caméra cinéma Blackmagic la moins chère, la Pocket 4K, coûte 1 200 dollars. Si l’on considère Resolve comme équivalent à Premiere Pro, au bout de 5 ans on a en quelque sorte obtenu gratuitement une caméra toujours activement mise à jour
Elle a aussi continué à pousser l’industrie vers des coûts plus bas. Elle a été presque la première à permettre l’enregistrement en RAW sur des SSD USB-C grand public. Au lancement de la caméra, on pouvait acheter un Samsung T5 de 1 To pour environ 100 dollars, tandis que les caméras concurrentes RED obligeaient encore à acheter des SSD propriétaires à 1 500 dollars pour 480 Go. À une époque, il n’était pas rare que des fabricants de caméras cinéma facturent plusieurs milliers de dollars pour permettre l’usage de CinemaDNG RAW ou de ProRes, alors que les caméras Blackmagic proposaient gratuitement plusieurs options d’enregistrement RAW
Le « look cinématographique » vient d’une combinaison de nombreux éléments. Il faut un bon éclairage, du 24 fps avec un angle d’obturation de 180 degrés ou un ralenti approprié, un étalonnage soigné et artistique, du temps pour préparer la scène et un bon cadrage, de bons objectifs, un bon capteur caméra à large plage dynamique, une caméra tenue de façon stable ou déplacée en douceur sauf exceptions intentionnelles, de la musique, et un son de haute qualité, beaucoup plus important qu’on ne l’imagine
Au final, le look cinématographique naît quand plusieurs éléments, et généralement plusieurs personnes, s’imbriquent comme un système. Cette app permet au téléphone de faire partie de ce système
Ce qui rend cette app particulière, c’est son intégration directe avec DaVinci Resolve, qui la rendra probablement plus pratique que Filmic Pro dans ce workflow, et le fait qu’elle soit gratuite. Cela fait déjà plusieurs années que des films et des séries TV sont tournés à l’iPhone ; du point de vue de l’industrie, j’y vois donc plutôt une évolution progressive
Côté décor, dans un film lié à l’argent, on mettra une lampe de banquier ; sinon, on ajoute des lampes de table ordinaires
Côté objectifs, on évite la distorsion de perspective propre aux objectifs sphériques et on utilise de l’anamorphique pour un effet de « profondeur riche ». Étonnamment, l’objectif techniquement le meilleur ne donne pas forcément l’image la plus agréable au sens « hollywoodien ». Trop de netteté, et l’image est même qualifiée de « clinique ». Beaucoup de directeurs de la photographie aiment les objectifs qui ont de la « personnalité », mais les artefacts qui projettent des franges vertes et cyan, comme l’aberration chromatique longitudinale, sont généralement jugés laids
Côté caméra, l’important est une large plage dynamique, éviter l’écrêtage des hautes lumières ou des noirs, ajouter de la lumière si nécessaire, et préserver les vrais détails de l’image. Si de l’accentuation numérique est appliquée à la vidéo source, cela paraît immédiatement bizarre
Côté étalonnage, il faut un bon tone mapping, et l’image doit rester belle même en noir et blanc, ce qui se règle surtout par l’éclairage. Il faut aussi une belle palette de couleurs, et l’harmonie des couleurs ainsi que les dégradés dans un bon espace colorimétrique perceptuel comme okmap sont importants. Cela se règle principalement par le décor, les personnages et les costumes. La saturation est aussi l’un des éléments les plus souvent négligés. Une saturation forte ou faible est possible, mais si elle varie trop dans un même plan, l’image se dégrade vite. Il faut aussi lutter contre la tendance de la plupart des outils logiciels de manipulation des couleurs à éclaircir les zones très saturées. En réalité, elles devraient devenir plus sombres
Si l’on considère uniquement le contrôle de la caméra, un opérateur généraliste ou un assistant caméra a besoin de déplacer manuellement la mise au point, de savoir juger l’exposition mesurée en IRE, et d’estimer le rapport d’exposition entre hautes lumières et ombres. Un rendu lumineux correspond à 2:1, un rendu sombre à 4:1, et pour Batman, on est à 5:1 ou plus. Il faut aussi une alerte d’écrêtage des hautes lumières, particulièrement importante sur la peau des acteurs, ainsi qu’un contrôle de l’angle d’obturation — généralement 180° ou 90° — plutôt que du temps d’obturation utilisé en photographie.
Je ne comprends pas pourquoi les chefs de projet veulent toujours ajouter une fonction de chat dans les apps. Je me demande même si quelqu’un l’utilise vraiment.
Personnellement, j’ai l’impression que le chat intégré à tous les utilitaires est un gaspillage de ressources. Je n’aime pas non plus que les plateformes de communication se fragmentent encore plus quand on collabore, et sauf à être très bien payé, je n’ai pas envie de collaborer en utilisant encore une autre plateforme de chat. Je viens de terminer un projet et je suis en train de me libérer des multiples plateformes de chat qu’on m’a forcé à utiliser.
J’aimerais que quelqu’un demande à Blackmagic de faire en sorte que l’app passe par défaut en prise de vue en mode paysage. Même quand la rotation automatique du téléphone est désactivée.
D’habitude, à part pour prendre des photos et des vidéos, je n’utilise jamais mon téléphone à l’horizontale. Je peux tenir mon téléphone à l’horizontale pour prendre des photos et des vidéos, mais dans cette app, ça ne marche pas.
Pour un fabricant de caméras, c’est une stratégie tournée vers l’avenir. Plutôt que d’essayer de lutter contre l’iPhone, Blackmagic a compris que c’est un segment de marché difficile à capter, quel que soit le format choisi pour ses caméras.
Chez xTribe studios, nous avons 4 caméras Blackmagic et elles sont excellentes, mais quand des podcasteurs de la génération Z viennent, ils installent souvent un iPhone et un micro canon Rode sur une cage SmallRig.
L’API caméra d’iOS est assez limitée pour ce qui est de donner un accès brut à tout ce à quoi la caméra intégrée a accès.
Par exemple, on ne peut pas régler des paramètres comme ceux de l’algorithme de stabilisation optique de l’image. C’est donc surprenant qu’un tiers puisse créer une app caméra qui « batte » l’app caméra intégrée.
Deuxièmement, pour des développeurs à forte valeur comme Blackmagic ou Adobe, il existe des échanges très réguliers entre les ingénieurs et chefs de produit des deux entreprises. Je ne m’attendrais pas à des API privées, mais ce n’est pas comme si cela n’était jamais arrivé dans des apps tierces ces dernières années. Il suffit de vérifier les autorisations non documentées dans les IPA des grands développeurs. Ces apps bénéficient d’un fort soutien d’Apple et peuvent être développées sur plusieurs années ou plusieurs versions d’iOS.
Je me demande si la phrase « les téléphones ont généralement trois objectifs arrière, 13 mm, 24 mm et un téléobjectif 77 mm, ainsi qu’un objectif avant » a été écrite par un rédacteur, ou si quelqu’un côté UI l’a ajoutée pour équilibrer la quantité de contenu de chaque section.
Les développeurs Node.js/NPM font aussi ce genre de choses.
J’ai tourné deux prises avec les mêmes réglages : l’une était à environ ISO 1500, l’autre à environ ISO 3000. La seconde ne devrait-elle pas être environ deux fois plus lumineuse que la première ? La variation de luminosité est à peine perceptible.
Cela semble être le cas de toutes les autres apps caméra que j’ai testées sur Android et iOS. Les réglages fins comme l’ISO semblent inaccessibles via les API système utilisables par les apps. Si c’est le cas, j’aimerais au moins que l’app ne me mente pas.
Quelqu’un peut confirmer ou contredire ? Je ne m’y connais pas vraiment en photo ni en iOS, donc je me trompe peut-être.
Passer de ISO 1500 à ISO 3000 double la sensibilité du capteur à la lumière, mais la scène ne paraît pas intrinsèquement deux fois plus lumineuse.
Donc si l’on ne règle pas une ouverture fixe, il ne devrait pas y avoir de différence de luminosité notable.
Les apps qui ne sont pas trop simplifiées proposent depuis longtemps un mode manuel avec contrôle de l’ISO et de l’obturateur. Exemple : https://f-droid.org/en/packages/net.sourceforge.opencamera/
Téléchargée immédiatement. Bravo aux développeurs qui ont fait en sorte que l’app ne collecte aucune donnée. Ils méritent qu’on le souligne.